В театре «Ленком Марка Захарова» состоялась премьера спектакля «Старший сын, или Письма сыну»

Холодным весенним вечером двое студентов опаздывают на последнюю электричку. Провожая девушек с танцплощадки, они застревают в крохотном городишке. Отчаявшись найти ночлег, ребята решаются на авантюру: стучатся в первую попавшуюся дверь и представляют одного из них старшим сыном хозяина квартиры.

Мало найдется тех, кто не узнает в этих событиях героев знаменитого фильма Виталия Мельникова «Старший сын», где когда-то блистательно сыграли Евгений Леонов, Николай Караченцов и Михаил Боярский.

Глупая выдумка, с легкой руки драматурга Александра Вампилова, запускает цепь неожиданных событий. Хозяин дома, музыкант Сарафанов, к удивлению домочадцев, принимает «блудного сына» с распростертыми объятиями. А новоявленный отпрыск постепенно понимает, что внезапно обретенная семья с ее проблемами становится ему совсем небезразлична.

Художественный руководитель «Ленкома Марка Захарова» Владимир Панков предложил по случаю 100-летия Евгения Леонова зрителям именно эту пронзительную, нежную и безумно смешную историю. Изящно соединив ее с тремя личными письмами из книги Евгения Павловича «Письма сыну». Естественно, что роль Сарафанова-старшего в новом спектакле играет народный артист России Андрей Евгеньевич Леонов, сын Евгения Павловича.

Панков делает спектакль «Старший сын, или Письма сыну» предельно атмосферным.

Здесь, на танцплощадке 70-х, ностальгически узнаваемо поют затянутые в красные эстрадные клеши волосатые музыканты советского ВИА (блистательные вокалисты Александр Садо, Илья Трофимов, Александр Виста, а также Екатерина Иванова, Николай Григорьев и другие).

Показательно, что когда-то именно с такой вот подмосковной танцплощадки Марк Захаров привел в «Ленком» ставший впоследствии знаменитым ансамбль «Аракс».

Ностальгическая нота в постановке возникает и за счет декораций: каждая деталь интерьера квартиры Сарафанова в подаче художника Алексея Кондратьева уносит зрителей старшего поколения в пору их юности.

Но главное, ностальгия возникает за счет той теплоты, с которой режиссер относится к творчеству Александра Вампилова. Панков искренне любит всех героев произведения, а такое всегда считывается.

Это, кстати, выгодно отличает ленкомовскую постановку от большинства одноименных спектаклей, которые российский зритель видел в последнее время.

Во многих российских спектаклях Сарафанов-старший выведен затосковавшим человеком с исковерканной войной судьбой, в обстановке убогого быта, с разваливавшейся на части семьей.

У Владимира Панкова – совсем другая история. Во многом она определена фигурой самого Евгения Леонова, который остается лучшим исполнителем роли Сарафанова. Когда-то Марк Захаров высказался о работе Евгения Павловича следующим образом: «Он выразил не себя, хорошего артиста, — за ним был целый пласт людей, не слишком удачливых, не слишком счастливых, добрых, веселых и самое главное — родных. А ведь родных любишь неизвестно за что...»

Вот и мы любим Сарафанова Андрея Евгеньевича Леонова неизвестно за что.

Персонаж этот сыгран артистом очень бережно, трепетно, мощно. И совершенно не похож на то, каким делал Сарафанова Евгений Павлович в фильме. Андрей Леонов нигде не повторяет рисунок роли отца - это самостоятельная работа зрелого мастера.

При всем том роль Сарафанова была для Евгения Павловича Леонова значимой и любимой. Он даже говорил, что если чего-то не успел сказать сыну в реальной жизни, то за него это сделает его герой.

Сарафанов в спектакле - музыкант, частично потерявший слух на войне, но при этом сумевший найти себя в профессии. Потому что живет он для людей. И для своих детей. Музыкант играет в местном кинотеатре или на похоронах. И всячески оберегает дочь Нину (Александра Волкова) и сына Васеньку (Александр Фокин), делая вид, что продолжает работать в филармонии.

Воспитывая детей без матери, герой сумел вырастить искренних, любящих и порядочных людей: даже в порыве ссор, случающихся в любой семье, дети никогда не позволяют себе дать понять отцу, что знают о его нынешнем положении.

Убедителен и интересен в спектакле в роли вдумчивого студента Бусыгина Илья Халмурзаев. Комичен его приятель, «ходок» и ценитель женской красоты Сильва (Станислав Тикунов).

Особое восхищение вызывает Александр Фокин, исполняющий роль Васеньки, младшего отпрыска Сарафанова. Комедийное дарование артиста нашло здесь свое достойное воплощение. Зал, глядя на щуплого, влюбленного во взрослую соседку «Отелло» Васеньку, постоянно взрывается хохотом.

Вызывает вполне запланированное режиссером раздражение зрителей бесконечно любующийся собой жених Нины Михаил в точной подаче Сергея Яковлева.

Удачно работают на создание атмосферы 70-х соседи Сарафановых по двору (Дмитрий Грошев и Марина Королькова), внося в ткань спектакля яркие краски.

Особняком в ряду этих соседей стоит красавица Наталья (Зинаида Дианова), снисходительная к тайно вздыхающему юному Васеньке и сексапильно-игривая в отношении обхаживающего ее Сильвы.

Действие спектакля то задумчиво течет, как равнинная река, то стремительно несется вперед, как мощный горный поток.

Владимир Панков работает с живым звуком и пластикой, определяя жанр спектакля как комедийную музыкальную мелодраму. В постановке звучат эстрадные песни 1970-х годов  - «Всё, что есть у меня» ВИА «Самоцветы», «Люди встречаются, люди влюбляются» ВИА «Веселые ребята», «Не повторяется такое никогда» и другие.

Помогают Владимиру Панкову в создании спектакля композиторы Артём Ким и Сергей Родюков, хореограф Полина Миронова, художник по костюмам Ирэна Белоусова и музыкальный руководитель Армен Погосян.

Ленкомовская история про внезапного появившегося старшего сына оборачивается размышлением о доверии и любви в главном ее проявлении.

«Плох я или хорош, но я люблю вас, а это главное!» - вампиловские слова дают ключ к пониманию и нового спектакля, и образа Сарафанова. И, похоже, к пониманию самого Владимира Панкова, каждая новая премьера которого убеждает, что «Ленком Марка Захарова» попал в хорошие руки.

Елена Булова.

Фото и видео автора